「以前は観客を教育していたのに、今は女性だけを教育し始めた。」
案の定、ネットユーザーが作り出した「つまらないジョーク」を積み重ねて、辰年の春節晩会（春晩）の言語系番組の舞台に上がったコント『そんなことあるわけないでしょ』は、女性に対する「ステレオタイプ」と「性差別」で多くの批判を招き、あるネットユーザーは「中年既婚女性に対する悪意が大きすぎる」とさえ考えている。
十数分のコントを最初から最後まで見ても笑えるところが見つからず、基本的にネットユーザーが作り出したジョークを復習したようなもので、正直言って、性別観念からくる論争はさておき、今や春節晩会の舞台に登場する数少ない言語系作品は、笑いを失った後、ただただ気まずさだけが残る。ただ、父娘が手を組んで母親のダブルスタンダードに対抗するのを笑いどころとする春節晩会は、非常に不快である。
ネットユーザーが厳しすぎるのではなく、物語のデザインからセリフの解釈まで、コント全体が女性に対する規律を体現している。父親は娘の世話をすべて行い、母親は嫁いだ娘が夫の実家で正月を過ごすことさえも阻止する。このような明らかに現実の体験とは異なる場面が脚本家によって書かれたのは本当に珍しく、魔術的リアリズムの新作と言える。ネットユーザーが言うように、「多くの番組の中からこんなにつまらないものを選び出すことができる」のも、監督にとっては大変なことだ。
実は、春節晩会の言語系番組が性別の対立に囚われるのは古い伝統であり、特に女性に対する「敵視」の面では、ほとんどすべての漫才やコントで、女性を物化し、ステレオタイプ化し、汚名を着せる存在が見られる。女性の容姿についてあれこれ言い、女性は常に正しいという設定を作り、嫁と姑の間の狭量な駆け引き、更年期の女性の気性の荒さ、女性リーダーはまるで「男勝り」、そして今の母親のダブルスタンダードまで、ぐるぐる回って、春節晩会のコントは依然として八股文の束縛から逃れられない。
数年前、『中国婦女報』はかつて記事を書いて批判した。「一年また一年、春節晩会の性別観念はどうして進歩しないのか！」記事によると、春節晩会の番組に性差別が存在するという事実がある以上、制作チームは問題を直視し、性別専門家を招いてチェックし、カットすべきものはカットし、削除・修正すべきものは削除・修正すべきである。結局のところ、性差別がない「グリーン」な春節晩会は、中央テレビ局がメディアとして負うべき責任である。
残念ながら、今のところの中央テレビ局の春節晩会は、メディアの伝播における男女の性別役割の固定観念を変えることができず、言語系番組の硬直した役割規範を打ち破ることもできない。私に言わせれば、これはおそらく、芸術創作が硬直した現実環境の中で無力になっていることであり、タブーが多すぎ、教化育人の属性が強すぎて、本来は楽しさのためだけに責任を負う言語系芸術作品に、あまりにも多くの属性以外の機能を無理やり担わせている。
伝統社会では、常に女性を家庭の付随物として定義し、社会の付随物としては定義しない。『そんなことあるわけないでしょ』は最初から最後まで母親のイメージをステレオタイプ化し、母親を他人の問題しか見えず自分の問題が見えないダブルスタンダードな「理不尽な中年女性」として作り上げ、現実の大多数の女性が大多数の家庭責任を担っていることを完全に無視し、個々の事例を普遍性に昇華させて公開で愚痴を言い、春節という場で女性を教育し、画面の前で餃子を包んでいるお母さんたちをどうすればいいのか？
社会のタブーや懸念が多すぎると、言語の風刺属性が抑圧され、芸術に残された空間、特に春節晩会のような舞台では想像できるだろう。ただ、芸術の風刺の対象が常に障害者、女性といった、もっと多くの愛情を受けるべき無力な人々のグループに限定されていると、どうして生命力があるのだろうか？
この角度から言えば、言語系番組が春節晩会の舞台で減少したり、将来的に退場したりすることは、必ずしも芸術自体の欠陥ではなく、硬直した現実の中で、人間の本質を貫く作品を創作することは運命づけられている。
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