假期裡沒什麼大的娛樂活動，印象比較深的，還是張藝謀的新作《堅如磐石》。
一些有閱歷的人會知道，這部電影取材很多真實事件。
包括兩任的山城治安大員和腐敗巡撫，以及他們在坊間的軼事。
可以看得出來，老謀子拍的很謹慎，但為了最後能公映，不得不補拍/刪減很多畫面。
據不少看過內部學習版的觀眾說，原片近3小時，和現在的公映版相比，刪改了很多。
也正是這些刪改，讓一部本來可能的佳作，變成了豆瓣評分僅有6.4的“爛尾片”。
張国立在面對觀眾某個隱喻提問的時候，如此回答：
“本來……算了，不說了……”
有一種爛尾，叫主動爛尾，因為建得太好，可能會影響市場規則。
幾天後，中國的一位影帝周潤發參加了韓國的電影節。
在面對記者採訪時，他說：
“韓國電影最大的競爭力在於其創作的自由和豐富的素材，還有可能是韓國政府的支持，以及他們的自由度很大，所以他們的創作思想會很寬。”
“有好多題材我都覺得很驚訝，哇，他們都夠膽拍這些！”
“當一個地區停滯不前時，有其他地區再領風騷走的更遠是一件令人振奮的事情。”
“我們現在有很多限制，電影人的處境很難……但其實來講，我們也會盡力創作展現香港精神的電影。這是我們的目標。”
當前的文化市場，真的迫切需要繁榮。
需要一些有深度，有廣度的作品出來。
而不是全網都在熱議什麼“南陽音樂節樂迷被盜”，進而拉扯成一場大型的地域黑狂歡。
有點段子雖然看著樂，但樂完之後，就是索然無味。
而如果我們的文化生活，總是局限於一些莫名其妙的熱搜，一些雞毛蒜皮的娛樂化小事，忽略了真正的痛點。
又或者，對一些偷雞摸狗的事兒喋喋不休的地域黑，而不是深挖為什麼現代文明理念還沒能深入人心的原因。
那最後的結局一定是文化生活的萎靡：
內容膚淺化，內涵空洞化，內心浮躁化，三腳貓的功夫都能被捧成梨園名家。
甚至，就連看似清醒的批判都會變得異曲同工。
甚至，連某些地區的官方也會加入隨波逐流的大軍。
或者，你可以隨手找出十多年前的南方週末新年報導和現在的做對比，立馬就能感受到差距了。
有時候我也自我檢討，刷一些短視頻一刷就是半小時一小時，那些快速的轉場讓人欲罷不能，像是做了一次視覺上的大保健，但靈魂卻變得猥瑣了。
看不到《堅如磐石》的導演剪輯版，我很難受。
看到滿屏耍“南陽人偷東西”，更難受。
更多的是難受，則是每次打開熱搜榜，在一片祥和而魔幻的氣氛中“淘金”。
那種感覺，就像搶跑又搶戲的吳艷妮堵住鏡頭時，你得獨自去找林雨薇。
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