文｜李宇琛
2025年11月底，北京，两家中国最顶级的官方媒体——中央电视台与《环球时报》，几乎在同一时间，为一场网络风暴按下了快进键。
它们以一种不容置疑的姿态，对日本首相高市早苗的政治风波进行了宣判：
她的挑战已“狼狈”失败，她的辩解是“不诚实的”。
这场看似正常的国际政治摩擦，最终的判决书却不是外交辞令，而是一份来自《环球时报》旗下环球网的、充满情绪化羞辱的8秒钟大字报视频，和一段由中央电视台旗下“小央视频”制作的、经过技术处理的13秒鬼畜短片。
这背后，隐藏着一场由国家机器精心驱动、无数自媒体跟风狂欢的网络猎巫行动。
这场狂欢是如何被组织的？它使用了哪些被明令禁止的手段？
当一台国家级的舆论机器决定杀死一个女性政治人物的公众形象时，它会分几步？
1
猎巫行动，通常从确立一个无可辩驳的罪行开始。
在官方媒体的叙事里，高市早苗的原罪始于2025年11月22日的南非。
二十国集团（G20）领导人峰会现场：
她迟到了约一个小时。
这个事实本身或许平淡无奇，但在成都传媒集团旗下红星新闻发布的视频里，它被渲染成了一场极具戏剧张力的悲剧。
视频开场，高市早苗走下专车，踏上红毯。整个画面被处理成极度缓慢的慢动作，背景音乐是一段悲伤的小提琴独奏。
这不像是一国首相的登场，更像是一场：
耻辱之行（walk of shame）。
紧接着，当她进入会场时，镜头从人群后方拍摄，让她看起来像是在探头探脑地偷窥。
文字则毫不含糊地指出：
她打断了另一位领导人的发言。
这种如同电影悲剧桥段般的视听语言，成功地将一个可能因交通、安保等多种复杂原因导致的程序性瑕疵，不成比例地放大为一场关乎个人品格和国家颜面的公开处刑。
这种渲染，巧妙地利用了公众对守时这一基本职业道德的朴素认知，成功地将一个程序问题，上升为了一个道德污点。
一旦迟到的原罪被确立，下一步，就是为这个罪行，寻找一个充满合理解释的动机。
2
舆论机器很快为高市早苗的迟到，找到了一个完美的、充满性别色彩的解释：
她前一天花了几个小时，用来挑选衣服。
这个信息点，源于高市早苗自己在社交媒体上的一段分享。她解释说，因为有参议员提醒她，作为首相，在外交场合的着装代表国家形象，如果穿着廉价，可能会被对方轻视。
这段本意可能是展现亲民或解释工作细节的个人分享，被迅速抽离了所有语境，成为呈堂证供。
一场由新华社、中国新闻网、红星新闻等多家权威信源协同推动的叙事构建开始了。
新华社旗下的《新华每日电讯》在其短视频中，将她的动机直接定义为：
想要在外交谈判中占上风。
中国新闻网则更进一步，引用匿名的日本人分析，为她进行了一次远程心理诊断：
看来高市早苗内心深处，觉得自己被人瞧不起。
至此，一个完整的、充满偏见的叙事闭环形成了：一个内心自卑、又渴望占上风的女人，因其肤浅的、对穿搭的过度在意，最终在重要的国际场合上，犯下了迟到的职业错误。
这套逻辑之所以畅通无阻，因为它精准地切中了社会中一种根深蒂固的古老偏见：
女人的原罪，始于她对自身形象的过度关注。
浙江日报报业集团旗下的潮新闻，在其制作的新闻播报式视频中，更是将这种偏见推向了极致。在一位专业女主播字正腔圆的播报中，高市早苗的挑衣服被描绘成一种虚荣、肤浅、缺乏职业素养的行径。
有趣的是，在这套叙事里，男性政治家对自身形象的管理——比如精心选择领带的颜色以传递政治信号——通常被解读为严谨、注重细节、充满智慧的身体语言。
而到了高市早苗这里，同样的考量，则被轻易地定义为：
虚荣。
这种双重标准，深刻地揭示了这场舆论攻击的厌女内核。它不在乎事实的复杂性，只在乎如何将目标人物塞进一个早已预设好的、充满负面刻板印象的女性形象中。
3
当迟到和穿搭为高市早苗构建了一个不专业的职业形象后，舆论机器的下一步，是攻击她作为人的稳定性，即她的情绪。
靶子，被精准地对准了她的面部表情：
微笑。
在G20峰会的一场记者会上，高市早苗在回答提问前，礼貌性地与不同方向的记者进行眼神交流，并全程保持微笑。这个不到10秒的正常互动，在中国青年网旗下的“青蜂侠”发布的视频中，被解构成了一场精神失常的表演。
视频开场，在高市早苗低头准备、抬头微笑的瞬间，画面上叠加了一行黄色字幕：
(高市OS:) 先笑一下吧。
这种虚构的内心独白（OS），瞬间将一个礼节性的微笑，定义为一种刻意的、有预谋的假笑。
紧接着，视频对她的微笑进行了病态化的量化。
在记者说话期间，她的脸上被不断打上字幕：
（再笑一下）、（笑X3）。
当她最终找到提问记者的机位，再次露出笑容时，视频进行了多次带有闪光灯效果的定格放大，并配上了“笑X5”、“笑X6”的计数。
通过这种显微镜式的审视和重复计数的网络亚文化手法，一个连贯的微笑，被切割成了一系列机械的、过度的、不自然的动作。
视频的标题，为这场表情审判给出了最终的病理化诊断：
表情过于丰富！五秒内连续变脸展现招牌尬笑。
这是一种经典的污名化手段，即将政治上的分歧或厌恶，转化为对其精神状态的攻击。通过暗示对方情绪不正常，来釜底抽薪地否定其一切言论和行为的合理性。
对于女性政治家，这种攻击尤为常见和有效，因为它能轻易地与社会上对歇斯底里、情绪化的刻板印象相结合。
最终，视频在她一个笑容灿烂的定格画面旁，贴上了一个熊猫头表情包，上面写着四个字：
我不理解。
这句评论，并非来自某个真实的网友，而是视频制作者自己。它代替所有观众完成了最终的审判：她的行为是如此怪异，以至于无法理解。
从不专业到情绪失控，从一个职业小丑到一个情绪疯女人，对高市早苗公众形象的第一轮绞杀，至此构建完毕。
这为后续更具侮辱性、更赤裸裸的人格攻击，铺平了道路。
4
如果说前文的攻击，还披着一层讨论职业素养和情绪管理的外衣，那么接下来的狂欢，则彻底撕下了伪装，演变为一场针对高市早苗作为女性之人格与身体的、赤裸裸的围猎。
这场围猎的核心武器，不再是经过剪辑的事实，而是一系列精心生产、包装并被赋予了权威认证的侮辱性标签。
在这场舆论风暴的所有标签中，“妈妈桑”无疑是其中最核心，也最恶毒的一个。
它的诞生与进化，完美地展示了一场网络暴力，是如何从匿名的网络黑话，一步步登堂入室，最终成为被主流话语接纳的专业词汇。
考古这场标签的演化史，一个名为“狐说”的自媒体账号贡献卓绝。
在其发布的视频中，解说员用戏谑的配音，模仿高市早苗的内心独白：
我叫早苗，他叫川普……他夸我的时候，我开心的像条狗。
紧接着，视频开篇的特写画面上，打出了一行字：
这嘴脸跟盛开的菊花一样。
这句将女性笑容与特定身体部位进行关联的粗鄙评论，为后续所有的性骚扰叙事定下了基调。它标志着，对高市早苗的攻击，已经从对其公共行为的批判，转向了对其身体和性魅力的想象与消费。
这颗充满恶意的种子，很快在舆论场中找到了更体面的表达方式。
深圳卫视旗下的媒体品牌“直新闻”，在其发布的视频中，引用了一位台湾时事评论员唐湘龙的专业分析。在节目中，唐湘龙带着一丝轻蔑的笑容，将高市早苗在外交场合主动、热情的身体语言，与日本一种特殊的娱乐场所职业进行了类比。
他详细地描述了这种风格的特征：
她会主动地蹭……会主动地去挽你的手……会绕到你后面来，突然间头呢倾到你前面去，跟你咬耳朵。
在完成了这套充满色情化想象的行为素描后，他为这种外交风格，正式授予了一个专业的名字：
银座妈妈桑。
这是一个堪称完美的污名化标签。它同时完成了对高市早苗作为女性（将其物化为取悦男性的服务者）、职业政治家（将其外交行为定义为不正当的拉客）和日本人（利用了对特定职业的刻板印象）的三重羞辱。
从此，妈妈桑外交一词，像获得了专家认证的权威术语，开始在网络上病毒式传播。
自媒体“士口加”在其视频中，将高市早苗与意大利总理梅洛尼的拥抱、与韩国在野党党首李在明的互动，全部纳入这个框架进行分析，并配以轻佻的旁白：
这妈妈桑的能力，不是盖的啊。
当这个标签在自媒体和市场化媒体的舆论场中被反复测试、确认其巨大的传播效力后，它最终被更主流的舆论领袖所吸纳。
凤凰网旗下的知名时政IP“唐驳虎主笔”，在一个分析大国博弈的宏大叙事视频中，虽未在正片里直接说出，却在作为视频延伸部分的抖音文案里，轻描淡写地写下了一句总结：
日本政坛如今搞成了一种“妈妈桑外交”。
至此，“妈妈桑”的进化之路全部完成。它从一句匿名的、肮脏的网络黑话开始，经由境外专家的包装，被境内官媒背景的媒体合法引进，最终被头部时政IP盖章认证。
它不再是一个简单的骂人词汇，而摇身一变，成了一个可以被用来分析和解构国际政治的专业工具。
5
在“妈妈桑”这一核心标签的统领下，对高市早苗所有身体语言的色情化解读，变得名正言顺。
一个名为“史话风云”的历史类自媒体，发布了一段制作精良、极具电影感的视频。视频开篇，没有任何政治背景介绍，而是直接用充满暗示性的词汇，将镜头对准了高市早苗的身体和眼神。
在经过调色的、充满氛围感的慢镜头中，旁白用磁性的男声说道：
公开场合“被搂肩”，神情“深情款款”，眼睛里面都快拉出“丝”来了。
被搂肩的被动语态，暗示了一种半推半就的亲密；深情款款和拉丝，则是将正常的外交注视，赤裸裸地定义为一种充满情欲的凝视。
视频的旁白继续将这种想象推向高潮，他对着高市早苗手舞足蹈的画面，用一种长辈训诫晚辈的口吻问道：
咋的，你搞这儿“追星”啊？早苗，你怕是不是忘了，你好歹也是一个国家的首相啊。
这种将公共外交行为降格为私人追星，并亲昵地直呼其名、以你还太年轻的口吻进行说教的姿态，暴露了一种典型的男性中心主义视角，以及对女性政治人物进行评判和规训的潜意识欲望。
“直男财经”发布的视频，则将这种凝视总结得更为理论化。视频开篇，旁白就给出了一个石破天惊的论断：
她的外交舞台不是议会，而是秀场。为悦己者容是她的外交手段，性感的肢体语言是她的外交策略。
为悦己者容，这句源自中国古典文学、带有浓厚男权色彩的成语，在这里被当作一个专业的政治分析术语。它粗暴地将一位现代女性政治家的所有形象管理，都定义为取悦男性的行为。
这套逻辑的背后，是一种古老的偏见：
女人化妆打扮，不是为了自己，而是为了男人。
从眼神拉丝到为悦己者容，这场舆论运动系统性地将高市早苗的身体从她的政治身份中剥离出来，使其成为一个可供观赏、意淫和消费的女性符号。
6
如果说“妈妈桑”和色情化凝视，还只是在传统的男性-女性二元框架下对高市早苗进行攻击，那么雌竞一词的引入，则标志着这场网络暴力，完成了对女性内部关系的终极污名化。
En el video épico de «Hombres rectos y finanzas», después de que el narrador describiera cómo Sanae Takaichi adulaba a los líderes masculinos, el discurso cambió y enfocó la cámara en sus interacciones con otras dos líderes femeninas en la cumbre del G20: la primera ministra italiana Meloni y la presidenta de la UE, Von der Leyen.
En la pantalla, se abrazaban calurosamente y conversaban íntimamente. Esta era originalmente una escena normal que mostraba la unidad y la amistad entre las líderes femeninas.
Sin embargo, la voz en off del video dio una definición asombrosa:
También lanzó una ofensiva diplomática de «competición femenina» contra la primera ministra italiana Meloni y la presidenta de la UE Von der Leyen.
La competencia femenina, una jerga que se origina en la cultura misógina de Internet y está llena de matices biológicos y de darwinismo social, su significado central se refiere a la competencia de apareamiento (rivalidad de apareamiento) entre mujeres para competir por los recursos masculinos (poder, riqueza, atención).
Esta es la primera vez en esta encuesta que un video usa este término de manera tan explícita y sistemática en la voz en off para analizar las interacciones entre las líderes nacionales femeninas.
La maldad de esta innovación retórica radica en que niega por completo la posibilidad de que exista una verdadera amistad, cooperación y alianza política entre mujeres.
En su lógica, siempre que haya más de una mujer presente, todas sus interacciones deben girar en torno a una competencia por un hombre ausente (en el contexto de este video, insinuando a Macron, que se siente incómodo).
Reduce por completo el escenario de la política internacional a un vulgar:
La leyenda de Zhen Huan en el harén.
Esta narrativa no solo es un gran insulto para las tres líderes femeninas, Sanae Takaichi, Meloni y Von der Leyen, sino también una degradación sistemática de todas las mujeres que luchan en el ámbito público.
Intenta plantar una huella de pensamiento en la mente del público:
No hay política entre mujeres, solo guerra.
Desde la mamá-san hasta la competencia femenina, esta locura en línea liderada por los medios oficiales y en la que participan innumerables auto-medios finalmente completó la tridimensionalización y la aniquilación completa de Sanae Takaichi como mujer.
Fue moldeada con éxito como una: solo adulando a los superiores (poder masculino) y compitiendo con los inferiores (otras mujeres), un monstruo que había perdido por completo su subjetividad política.
7
El horror de esta locura en línea contra Sanae Takaichi no solo radica en la maldad del lenguaje, sino también en su alto grado de organización y coordinación. No es una agregación accidental de una multitud desorganizada, sino una máquina de opinión pública que opera de manera eficiente con una clara división del trabajo.
Es mucho más importante diseccionar el modo de operación de esta máquina que simplemente enumerar esas palabras sucias.
Al analizar integralmente la fuente de estos materiales de video, una clara pirámide narrativa de tres capas emerge a la superficie. Muestra cómo una moderna guerra de opinión pública en línea establece la agenda de arriba hacia abajo y cómo innova el lenguaje de abajo hacia arriba.
La punta de la pirámide es los medios oficiales a nivel central.
Representados por «Xiaoyang Video» de CCTV y «Global Times» de «Global Times», desempeñan el papel de jueces finales. Sus videos son los más cortos, la información más pura y casi no proporcionan ninguna información procesal, sino que simplemente emiten un juicio final con una actitud indiscutible.
El video de gran cartel de 8 segundos de Global.com declaró directamente:
La apariencia deprimente de Sanae Takaichi ya ha sido expuesta.
El corto de 13 segundos de Xiaoyang Video, utilizando medios técnicos, declaró que su defensa era:
Deshonesta.
Estos edictos sagrados de la cima del poder proporcionaron la base legítima indiscutible para toda la tormenta de opinión pública.
El cuerpo de la pirámide son los medios de comunicación comercializados con antecedentes oficiales y los principales IP de actualidad.
Representados por «Red Star News» del Grupo de Medios de Chengdu, «Chao News» del Grupo de Periódicos de Zhejiang Daily, «Direct News» de Shenzhen TV y «Editor en jefe de Tang Bohu» de Phoenix.com, son la fuerza principal de esta batalla.
Su tarea es empaquetar el juicio emitido por la punta de la pirámide en noticias más atractivas y fáciles de difundir. Tienen una producción más fina y saben cómo movilizar las emociones de la audiencia.
Red Star News usa tomas lentas tristes para renderizar la sensación de tragedia tardía; Chao News usa la forma de una presentadora profesional para aumentar la autoridad del ataque; Direct News usa la técnica de citar a expertos taiwaneses para proporcionar una capa de legitimidad para las etiquetas insultantes.
Son los engranajes de velocidad que conectan la voluntad oficial con las emociones populares.
La base de la pirámide son varios auto-medios.
Representados por «Fox Says», «Historia y Viento y Nube», «Hombres rectos y finanzas», «Yinan Finanzas», son los exploradores de primera línea y los laboratorios de idiomas de esta guerra de opinión pública. No están restringidos por los medios tradicionales, son los más audaces y los más extravagantes, responsables de producir y probar las etiquetas insultantes más agresivas.
«Fox Says» contribuyó a la imaginación del crisantemo, «Historia y Viento y Nube» contribuyó a la descripción del dibujo de ojos, y «Hombres rectos y finanzas» introdujo de manera innovadora el marco teórico de la competencia femenina.
Estas jergas que han demostrado ser poderosas en la base de la pirámide serán rápidamente observadas, seleccionadas y absorbidas por los medios en el cuerpo de la pirámide e incluso en la punta de la pirámide, y finalmente completarán una contraataque de legitimación de lo popular a lo oficial.
Estas tres estructuras trabajan en estrecha colaboración para formar una cámara de eco perfecta y autorreproductora. La punta establece el tono, el cuerpo amplifica y la base innova.
Cada actor en él juega su papel con precisión.
8
En el funcionamiento de esta máquina, una habilidad central que atraviesa todo es el lavado de fuentes (Source Laundering). Casi todos los videos agresivos evitan deliberadamente insultar directamente en primera persona, sino que transfieren inteligentemente la fuente de los comentarios agresivos a un tercero que parece objetivo y neutral.
La técnica más común es citar a un anónimo:
Internautas japoneses.
En los videos de medios autorizados como Chao News, China News.com y Xinhua News Agency, los internautas japoneses burlándose se han convertido casi en una configuración estándar. Esta técnica tiene como objetivo crear la ilusión de que incluso los japoneses no pueden soportarlo, como si el creador del video fuera solo un trabajador de transporte de opinión pública internacional imparcial.
En cuanto a quiénes son estos internautas japoneses, cuál es el tamaño de la muestra y si los puntos de vista son representativos, a nadie le importa.
La técnica más avanzada es citar a:
Expertos taiwaneses.
La cita de «Direct News» de los comentarios de Tang Xianglong es un caso clásico de esta técnica. Logró disfrazar la etiqueta «mamá-san», que está extremadamente localizada y llena de connotaciones discriminatorias, como una crítica profesional aguda del otro lado del estrecho.
Esta estrategia de pedir prestado un cañón a través del mar puede lograr el propósito del ataque y evitar perfectamente la responsabilidad de atacar directamente a la persona.
Más confuso es el de los medios oficiales:
Citas internas.
Xinhua Daily Telegraph, afiliado a la Agencia de Noticias Xinhua, indica claramente en su video que la fuente de información es «Referencia News», que también pertenece a la Agencia de Noticias Xinhua. Global.com, afiliado a Global Times, convirtió directamente el título del artículo del comentarista «Beiping Feng» en un video para su difusión.
Esto constituye una prueba perfecta y autorizada de sí mismo:
Uso mi mano izquierda para demostrar que mi mano derecha tiene razón.
El arte de este tipo de lavado de fuentes tiene un solo propósito final:
Para disfrazar un ataque subjetivo cuidadosamente planeado como un reflejo objetivo del mundo real.
9
Cuando el ataque individual a Sanae Takaichi alcanzó su punto máximo, esta guerra de opinión pública no se detuvo allí, sino que comenzó una actualización narrativa aún más grandiosa.
Su objetivo es vincular su propia vergüenza con el destino nacional y la responsabilidad histórica de todo Japón, a fin de completar un salto final de asesinato de personalidad a juicio histórico.
La biografía del personaje de larga duración publicada por «Yinan Finanzas» es la obra representativa de esta etapa.
Atribuye la locura de Sanae Takaichi a su educación militarista en la infancia y a la personalidad rebelde formada en una familia que favorece a los hombres sobre las mujeres. Todas sus elecciones posteriores en la política se resumen a la ligera en una frase:
Si no puedes vencerlos, únete a ellos.
Esta frase llena de cinismo simplifica por completo la compleja estrategia de supervivencia de una mujer bajo el sistema patriarcal en una especie de oportunismo y rendición. A través de esta narrativa de determinismo familiar y determinismo histórico, Sanae Takaichi ya no es un individuo político independiente, sino una figura trágica que está maldecida por la historia y la infancia y está destinada a ir a los extremos.
Y el video de «Editor en jefe de Tang Bohu» llevó este juicio al escenario global.
El video define directamente los comentarios de Sanae Takaichi como el detonante que desafía el orden internacional de la posguerra. Las acciones diplomáticas independientes de las principales potencias como Francia, Estados Unidos y Rusia se interpretan como una postura que gira en torno a la crítica nominal de China a Sanae Takaichi.
Finalmente, el video termina con una pregunta dominante:
¿Todavía quieren este orden internacional (los cinco permanentes)?
A través de este ataque de dimensión extrema, la crítica individual a Sanae Takaichi se transforma inteligentemente en una gran narrativa que concierne al orden global y la justicia histórica. Fue moldeada con éxito como una mujer mala que perjudica la paz mundial.
Hasta ahora, esta máquina de opinión pública ha completado su último rugido. No solo mató la imagen pública de una política femenina, sino que también usó su cuerpo como ofrenda para completar un gran sacrificio nacionalista.
10
Volvamos al principio de la historia.
Esa alfombra roja del G20, cuidadosamente producida por Red Star News, llena de tomas lentas tristes; esa ropa cuidadosamente seleccionada definida por la Agencia de Noticias Xinhua como queriendo tomar la delantera; ese debate de los líderes del partido, cuyo sonido fue distorsionado por medios técnicos por Xiaoyang Video; ese gran cartel de Global.com que finalmente declaró que su apariencia deprimente ya había sido expuesta.
Estas pruebas fragmentadas, en el último mes, han sido repetidamente empalmadas, interpretadas y difundidas, y finalmente construyeron una jaula inexpugnable.
Ahora, podemos ver claramente que esta locura en línea que parece estar dirigida a Sanae Takaichi es esencialmente un acoso cibernético sistemático liderado por la maquinaria estatal y en el que participan innumerables cuentas.
El lenguaje, los símbolos visuales y el marco narrativo que utiliza cumplen completamente con:
La definición del artículo 1010 del Código Civil de China sobre acoso sexual mediante palabras, texto, imágenes…
Lo que realmente da escalofríos de esta locura no es la postura política de Sanae Takaichi, sino la iteración de la caja de herramientas del perpetrador. Cuando la voz más alta de un país comienza a usar hábilmente el lenguaje y las técnicas de los matones de Internet y los empaqueta como noticias y críticas agudas, lo que destruye no es solo la imagen de un político extranjero, sino también la línea de fondo y la racionalidad de la discusión pública en el país.
Envía una señal clara y cruel a todos, especialmente a todas las mujeres que intentan hacer oír su voz en el ámbito público:
Cualquier desafío al poder puede provocar un asesinato de personalidad completo contra tu identidad de género, que no está relacionado con tu postura política.
Cuando la caza de una mujer loca se convierte en una corrección política con un gran tráfico y alegría oficial y popular, ya no hay una persona segura en este campo de caza.
Entonces, cuando una máquina estatal de precisión necesita palabras como mamá-san y competencia femenina para ganar una guerra de opinión pública, ¿lo que realmente muestra es fuerza o debilidad?
El artículo de Li Yuchen está en el polvo
Escrito el 5 de diciembre de 2025
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